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　近日，騰訊動(dòng)漫公布了幾部漫畫的真人改編計(jì)劃，《人皮衣裳》、《未來的約定》、《石更傳奇》、《看見》這4部漫畫即將與南瓜藤合作，共同推出真人影視劇。

　　這個(gè)計(jì)劃的最大特點(diǎn)在于，騰訊并沒有按照較為傳統(tǒng)的“漫畫-動(dòng)畫-影視劇”這樣的開發(fā)，而是直接將漫畫改編成了影視劇。其實(shí)這樣做也無可厚非，畢竟動(dòng)畫化并不是一個(gè)IP價(jià)值打造的唯一途徑，把適合的漫畫作品直接影視化，對于中國的漫畫IP來說也是一條不錯(cuò)的道路。

　　美日兩國的漫改真人影視作品

　　實(shí)際上在海外，漫畫改編影視作品已經(jīng)形成了一個(gè)龐大的市場。不過有趣的是，美國和日本這兩個(gè)文化大國在漫畫IP改編真人影視這個(gè)事情上，卻呈現(xiàn)出兩種截然不同的市場形態(tài)?！　?/p>

漫威的《復(fù)仇者聯(lián)盟》取得了非常大的市場成功

　　在美國，雖然也有《行尸走肉》這樣的漫畫改編成了電視劇，但總體而言，美國的漫改真人影視作品仍然是以電影為主，電視劇為輔。像今年在全球掀起超級英雄熱的《美國隊(duì)長3》、《蝙蝠俠大戰(zhàn)超人》等電影大制作，都是美國漫改真人影視作品的典型代表。

　　而在日本，獲得市場成功的往往是那些由少女漫畫改編，或者是有明顯時(shí)代故事背景的影視作品。比如上世紀(jì)90年代拍攝的都市愛情劇《冬東京愛情故事》，曾掀起古典音樂熱的愛情偶像劇《交響情人夢》，甚至是以幕末、明治維新這些歷史時(shí)期為故事背景的《仁醫(yī)》、《浪客劍心》等等。

　　相比起來，美國的漫改真人作品更傾向于好萊塢電影的生產(chǎn)，而日本的漫改真人作品雖然影響力沒有美國的那樣大，但是題材卻是非常的廣泛，也成為了日本國內(nèi)影視劇和電影市場最為重要的IP來源。

　　漫改真人影視的市場基礎(chǔ)

　　實(shí)際上，一部漫畫作品能否改編成一部真人影視作品，主要取決于漫畫作品的故事是否已經(jīng)獲得了市場的驗(yàn)證，以及這部漫畫作品是否還有潛在的市場可挖。

　　比如在美國，憑借DC漫畫、漫威漫畫兩大出版巨頭80余年的長期積累，超級英雄漫畫向美國好萊塢提供了不少成熟的IP。像超人、蝙蝠俠、X戰(zhàn)警、蜘蛛俠這些深入人心的超級英雄形象，加上數(shù)次重啟的時(shí)間線，成熟的漫畫故事早已獲得了市場的檢驗(yàn)。

　　美國的漫改真人影視作品之所以大多數(shù)都是電影，那是因?yàn)檫@些改編都是建立在美國發(fā)達(dá)的電影工業(yè)基礎(chǔ)上的，所以美國的漫改真人影視作品往往都帶有明顯的科幻元素，特效也是世界一流。畢竟依靠好萊塢強(qiáng)大的文化輸出能力，這些IP能在最短的時(shí)間內(nèi)覆蓋到全球市場，從而不斷提升這些IP的影響力?！　?/p>

日本的漫改真人劇，則更注重精神內(nèi)核的承載

　　而在日本，電視劇市場要比電影市場大得多，這也讓日本人在真人影視劇化的過程中，將電視劇作為市場運(yùn)作的核心。在漫畫IP選擇這個(gè)問題上，日本人更傾向于從長期積累的那些漫畫IP中，挑選出比如愛情、醫(yī)務(wù)、都市、警察、偵探懸疑、律政、青春校園、政治、家庭等深受日本電視劇受眾的作品來改編。

　　所以那些被改編成真人影視劇的日漫IP，往往是發(fā)生在現(xiàn)代都市背景下的少女漫畫，亦或是歷史題材的少年漫畫，畢竟把這些漫改真人劇當(dāng)偶像劇、歷史劇看，其實(shí)對于觀眾來說也是一個(gè)不錯(cuò)的選擇。至于那些被改編成真人影視作品的科幻類少年漫畫，往往因?yàn)槿毡倦娪肮I(yè)發(fā)展的欠缺，往往被拍成了特?cái)z片或者“自帶五毛特效”，能獲得市場認(rèn)可的仍然是少數(shù)。

　　從美國和日本的漫改真人影視的市場現(xiàn)狀中我們不難看出，漫改真人影視作品是否能夠獲得市場的認(rèn)可，往往是建立在漫畫以及影視這兩個(gè)市場基礎(chǔ)之上的。

　　漫改真人影視在中國的現(xiàn)狀

　　相比美國和日本，中國的影視劇市場則更喜歡選擇游戲、小說這些較為成熟的IP來進(jìn)行改編，畢竟游戲、小說類IP已經(jīng)經(jīng)過了多年的發(fā)展，從市場環(huán)境上顯得更為成熟。而在《三毛流浪記》之后，由漫畫改編的真人影視作品已經(jīng)很少能看到了，這個(gè)市場在中國目前仍然處于空白狀態(tài)?！　?/p>

　　在中國，漫畫的受眾群體相對而言比較少，這些被改編成真人影視劇的漫畫IP，它們在市場上的覆蓋面其實(shí)并不廣。所以，現(xiàn)在中國的漫改真人影視劇市場，漫畫IP對影視劇的帶動(dòng)作用幾乎可以忽略不計(jì)，完全得依靠漫畫題材本身以及故事內(nèi)容來實(shí)現(xiàn)IP增值。

　　不過好在目前的國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)漫畫，也隨著近年來資本的進(jìn)入，在這個(gè)領(lǐng)域培養(yǎng)了不少頗有實(shí)力的作者，也誕生了不少“有趣”的內(nèi)容。這些漫畫IP，不僅擁有相對應(yīng)的人物設(shè)定，也積累了不少故事基礎(chǔ)，在選角和改編這個(gè)問題上，顯然更容易真人影視化。

　　此外，將漫畫改編成影視劇，也意味著能把這些IP推向擁有更龐大受眾群的影視劇市場。畢竟相比起動(dòng)畫，中國的影視劇擁有更多的觀眾，更多的播放平臺(tái)，也更容易快速將這些IP的價(jià)值增值，并通過IP授權(quán)以及影視劇付費(fèi)完成IP的變現(xiàn)。　　

　　再者，中國的影視劇行業(yè)已經(jīng)形成了一個(gè)相對比較成熟的市場環(huán)境，從導(dǎo)演到編劇再到演員，都可以在一個(gè)較短時(shí)間內(nèi)組建起劇組并完成拍攝，也形成了一個(gè)相對穩(wěn)定的“市場套路”，造就“爆款”作品的可能性更高。而中國的動(dòng)畫，尤其是網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫行業(yè)目前仍處于起步階段，無論是人才還是資源都顯得十分匱乏，不僅擁有更高的制作難度，而且制作周期也會(huì)變得更長。

　　對于很多漫畫平臺(tái)方來說，如何將平臺(tái)上那些擁有市場潛力的IP盡快推向市場，其實(shí)是他們目前最希望做的事。比如此前華誼兄弟和童石網(wǎng)絡(luò)合資成立的角蟲娛樂，此前也宣布將把《星夢偶像計(jì)劃》、《困病之籠》、《迷域行者》等漫畫作品改編成影視劇，這些動(dòng)向也從側(cè)面說明了影視劇市場對于漫畫IP的需求與渴望。

　　真人影視劇化是目前除了動(dòng)畫化之外提升IP價(jià)值的有效途徑之一，畢竟海外的市場已經(jīng)證明了漫改真人影視的可行性和市場容量，也提供了漫改真人劇市場的運(yùn)作經(jīng)驗(yàn)，這對于中國文創(chuàng)領(lǐng)域的公司來說，非常值得進(jìn)一步嘗試。

　　市場風(fēng)險(xiǎn)仍然存在

　　然而，漫改真人劇雖然在中國有更廣闊的市場環(huán)境，但仍然存在不少市場風(fēng)險(xiǎn)。

　　首先而來的就是市場競爭帶來的問題。倘若只是動(dòng)畫化，那么這些IP所面對的也只是處于初級階段的動(dòng)畫市場，這個(gè)市場無論是從競爭激烈度還是制作水平，差距都不是特別的大，用戶也相對顯得更加寬容。而真人影視劇化則不同，更大的市場也意味著更成熟的制作體系，無論是電視也好網(wǎng)絡(luò)也罷，真人影視劇的市場競爭也相對大得多，用戶也會(huì)更加挑剔。

　　中國在2015影視劇總產(chǎn)量已經(jīng)突破了400多部，平均集數(shù)已超40集。在這樣龐大的影視劇市場之下，漫改真人影視劇想要突出重圍，并不是一件容易的事。畢竟現(xiàn)在的熱門IP資源大部分都推出了影視劇，而漫畫IP本身并不被大眾所熟知，推廣難度可想而知。　　

　　此外，國家的政策風(fēng)險(xiǎn)也不容忽視。在這些已經(jīng)宣布的漫畫IP中，像《人皮衣裳》、《未來的約定》、《看見》，其實(shí)都是恐怖懸疑題材，而《石更傳奇》則在內(nèi)容上顯得非常的“污”。

　　這些漫畫IP一旦影視化，如果不對劇情本身作出較大改動(dòng)，雖然可以在一定程度上滿足“原著黨”的需求，但有極大的可能會(huì)遇到《太子妃升職記》等影視劇遇到的政策阻力。

　　而倘若這些漫畫IP在改編過中做出了較大的內(nèi)容改動(dòng)，那可能就會(huì)失去了一些話題熱度，導(dǎo)致這些漫畫IP并不能在影視劇市場脫穎而出，以達(dá)成“四兩撥千斤”的IP改編目的。

　　總的來說，漫改影視作品在中國仍然是一個(gè)尚待摸索的市場領(lǐng)域，在巨大的市場前景下仍然存在不少看得見和看不見的風(fēng)險(xiǎn)。對于中國的漫畫IP來說，如何將漫改真人劇這個(gè)市場做好做活，就目前的情況看來，仍然需要我們長期的摸索。