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著名導演徐克在接受采訪時曾經(jīng)表示：中國輝煌燦爛的上古文明中，很多都暗含著科幻文化。比如古代關(guān)于奇門遁甲的想象，跟現(xiàn)代的科幻想象十分接近?？萍几锩?，現(xiàn)代人類通過科幻這一文化載體，產(chǎn)出了越來越豐富的科幻文學。盡管科幻題材容易取悅大眾，但其品牌投放商業(yè)價值卻總是被低估。而隨著愛奇藝《冒險王衛(wèi)斯理》劇集的播出，中國科幻文化被喚醒的同時，相關(guān)題材影視作品的商業(yè)價值也獲得了啟蒙。

科幻劇集難以發(fā)揮品牌植入商業(yè)價值？《冒險王衛(wèi)斯理》打破僵局

固有印象里，科幻劇集似乎難以跟生活掛鉤。長久以來，我們習慣了科幻高于生活的預設(shè)概念，總覺得既然在講外星文明故事，就不該牽扯吃喝拉撒睡，有辱斯文。光怪陸離一點，才配得上科幻二字?？赐辍睹半U王衛(wèi)斯理》，我們才恍然大悟：科幻事件也許離生活很遠，但科幻劇情應(yīng)該是依托于生活場景的。

《冒險王衛(wèi)斯理》是大膽的，用現(xiàn)代生活包裹了一個科幻故事。當然它也是成功的，觀眾欣然接受了這種形式。如果說過去品牌把科幻題材劃歸為商業(yè)植入的鹽堿地，那么《冒險王衛(wèi)斯理》就相當于改良了這片鹽堿地，它證明了科幻題材回歸生活場景，一樣可以講好科幻故事。有了生活場景的支撐，品牌植入也就順其自然了。

除了商業(yè)價值 《冒險王衛(wèi)斯理》也促成了人們對國產(chǎn)科幻內(nèi)容的思考

有一種觀點認為，中國人不善于創(chuàng)作科幻故事，即便擁有雄踞圖書銷售榜的《三體》。這種觀點略顯悲觀，實際上，中國的科幻文學起步并不晚。梳理中國科幻文學發(fā)展歷史，從古典志怪小說，到1904年中國第一篇科幻小說《月球殖民地小說》，再到1932年老舍的《貓城記》，1950年新中國第一部科幻小說《夢游太陽系》等。中國幾乎在各個文化時期內(nèi)，都創(chuàng)作出了優(yōu)秀的科幻故事?？梢哉f，我們用文字講科幻故事是沒問題的，但把文字轉(zhuǎn)化為影像，似乎存在困難。

《冒險王衛(wèi)斯理》還原科幻內(nèi)核，制作精良，劇情優(yōu)質(zhì)的科幻劇集。它讓老牌科幻文學“衛(wèi)斯理”從單純的平面文字，充實成一部立體化的劇集，起到了喚醒中國科幻文化的巨大作用?？赐炅恕睹半U王衛(wèi)斯理》，很多人開始下意識的搜尋其他國產(chǎn)科幻作品。這是衛(wèi)斯理劇集引發(fā)的題材慣性，對于未來國產(chǎn)科幻劇集的進一步發(fā)展，意義重大。

陪伴了觀眾兩個多月的《冒險王衛(wèi)斯理》，收獲了觀眾的認可，也讓這部劇集站上了科幻劇集的高峰上。究其原因，與這部劇集臺前幕后的眾多優(yōu)質(zhì)演員及制作人員分不開。演員方面，余文樂、胡然、任達華、林家棟、邱意濃等觀眾熟悉的演技派明星，組成了《冒險王衛(wèi)斯理》的主演陣容。幕后則集合了總監(jiān)制王晶，導演鐘少雄等實力主創(chuàng)團隊。奠定了這部科幻劇的高水準基因。

對于觀眾而言，《冒險王衛(wèi)斯理》為我們呈現(xiàn)了一系列精彩的故事劇集，視聽享受是最直觀的收獲。

對于網(wǎng)劇行業(yè)而言，《冒險王衛(wèi)斯理》構(gòu)筑了劇集可以成功講述科幻故事的信心，這決定了科幻題材終于有機會成為一支主流影視題材。

對于品牌主而言，《冒險王衛(wèi)斯理》啟蒙了科幻題材劇集的商業(yè)植入價值，啟迪了未來品牌對科幻劇集的植入思考。

科幻是人類永恒的故事源泉，過去的人們崇敬科幻，現(xiàn)在的人們享受科幻，未來，當然期望科幻可以服務(wù)于我們，不僅僅局限于品牌商業(yè)層面，也可以深入生活，深入文化。這是一個充滿未知的時代，科幻讓我們無懼未知?！睹半U王衛(wèi)斯理》創(chuàng)造了一個良好的開端，我們有理由相信，借由衛(wèi)斯理，我們找到了通往科幻劇集，風景最美的那條路。